爱体育,爱体育官方网站,爱体育APP下载就比如《阿嫲》素人演员演技也许还有些生涩，运镜受器械限制没法和大制作相比，但不妨碍它打通观众的共鸣。

　　两个有事业有家庭的孤独灵魂，在一墙之隔的空间里，产生互相取暖的微妙情愫。

　　另一方面是，在前路不明的情况下，我们转而投向随机的际遇，珍视一期一会的人。

　　因为我们真实的感受是，在漫长的孤独、无助、迷茫之后，释怀与和解才姗姗来迟。

　　所有的“治愈”动作，好像都可以恰到好处地迎刃而解，就像是他们从一开始便知道了，这些困难都会过去。

　　这种吊桥效应中的一男一女的故事，有一个明确的对标作品，索菲亚·科波拉的《迷失东京》。

　　以往各大晚会、典礼上救场时的高情商，或是真人秀节目里的狡黠、接地气，还有过去都市喜剧里夹杂着心酸的嬉皮笑脸，你在这部电影里都能看到。

　　这一代习惯了商业片和综艺形象的演员，在转身做轻巧的文艺片时普遍面临的困境：

　　导演难免会依赖他们已经深入人心的形象，而他们的表演也会在一次次重复挪用中变得单一，甚至无趣。

　　片中的筒子楼里出现了鲍起静，算是cue了《天水围的日与夜》；警局里的警官是林雪，让人想起《PTU》；海边跳舞的是颜卓灵，自然就是《狂舞派》。

　　《一个男人和一个女人》的尴尬或许就在于，它试图去撩拨观众的情绪，与他们实现议题的对接——

　　谁说情深义重就一定要发生在兄弟之间？谁说男女主就一定要是恋爱关系？谁说女女只有猜疑嫉妒？

　　才让电影的情怀，脱离了“想当年”的登味，不再是一种创作者的自嗨和一厢情愿。

　　从《八佰》争议后仍拿下31亿票房的高峰，到《狗阵》在戛纳拿奖，再到走治愈系路线——

　　他们不是没有能力拍出好电影，他们只是不知道，自己最想说的话，已经没有人在听了。

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